你有没有过这种追剧的糟心体验？一部电视剧前几集看着还挺顺，人物、背景交代得明明白白，越往后越不对劲 —— 明明 16 集能讲完的故事，硬生生拉成 30 集，删个 10 集都不影响理解。
这就是大家常说的 “注水剧”，可不是观众挑刺，是行业里实打实的老毛病。
前几年监管部门就盯着这事，2020 年就发了关于电视剧创作的通知，后来又补了新文件，要求电视剧别乱凑集数，原则上不超过 40 集。可见注水不是个别作品的创作缺陷，是整个行业长期要解决的问题。
注水的根子，其实是过去的赚钱逻辑。早年国内电视剧是按集数卖钱的，每集 300 万，拍 16 集赚 4800 万，拍 30 集就能赚 9000 万。哪怕多花点成本，只要新增的 10 集主要靠现有演员、场景凑，新增收入还是比新增成本多。制作方和播出方都有凑集数的动力，毕竟集数多，广告展示的机会也多。
注水剧的本质不是不会讲故事，而是过去的商业模式在作祟。
要是真把 30 集的故事压成 16 集，成本降不了多少。演员费、场景费、道具费都得照给，哪怕总预算从 9000 万降到 8000 万，单位成本反而涨了近 67%，卖的集数还少了，赚得可能还不如之前。
现在短剧火了，这才是真正的变量。近日有数据显示，短剧月活用户已经达到 7.18 亿，7 成多的 18 岁以上网民都看短剧。大家要的不是短，是每一分钟都有干货 —— 一场戏 2 分钟，能推动人物关系变化，比 10 分钟的废话强。
观众要的不是短，是每一分钟都有干货。
短剧培养的不是 “只看短内容” 的习惯，是 “要高效内容” 的需求。过去观众习惯了前几集铺垫，中间慢节奏，后半段才爆发，现在看惯了紧凑内容，再看拖沓的剧，就容易弃剧。
AI 影视的机会，不止是省钱。它能把紧凑的叙事用到复杂题材里，比如古装战争、科幻，过去只有长剧能做，现在 AI 短剧也能做，还能拉来短剧的用户。近期有 AI 仿真人短剧尝试把古装战争放进紧凑结构，过去观众要看这类内容只能选长剧，现在多了个选择。、
AI 影视的机会，是抓住了观众对 “高效内容” 的需求。
现在传统长剧的日子不好过，2025 年上新的长剧比上一年少了 31 部，头部长剧的播放量还降了 20%。不是观众不爱看长剧，是那些注水的长剧没人看了。
未来，决定影视内容竞争力的，可能不是能生产多少分钟的内容，而是这些内容有没有干货。过去制作方靠凑集数赚钱，未来得靠真本事，能让观众愿意看下去的内容，才是真的竞争力。
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